シンセ・ベースの名器〜YAMAHA reface CS

『FILTER Volume.03』掲載企画“シンセ・ベースの名器”では、ハードウェアからソフトウェア、さらにモジュールまで、強力なシンセ・ベースを生み出す現行機種をピックアップしました。そのレビューをWebでも公開！

ユニークなオシレーター・セクションを持ち
スタンダードな音色から複雑で現代的な音色まで
作成可能なアナログ・モデリング・シンセ

refaceシリーズは4機種（CS、CP、DX、YC）が発売され、どれも場所を取らず可搬性の良いミニ・キーボード仕様でありながら、プロレベルのサウンド・クオリティを持っている。“CS”は70年代以降に発売されたヤマハのシンセサイザー・シリーズから命名されている。

reface CSはアナログ・モデリング・シンセサイザーなので、後述するOSCセクションとEGセクションの特徴以外、一般的な減算合成方式のシンセサイザーとほぼ同じ構造を持っている。音色のメモリーができないのでスマホなどでパネルの写真を撮っておくか、Soundmondoアプリを使えば音色の保存・管理ができるようになっている。

OSCセクションの特徴とは、まず波形選択（TYPE）スライダーで単波形を選ぶのかと思いきや違っていて、ほかのシンセだったらOSCを2つ以上使って作るいわば波形カテゴリー（マルチソー、パルス、オシレーター・シンク、リングモジュレーション、フリケンシーモジュレーション）を選び、その上で単波形の音色からどれほど変調させていくかをTEXTUREとMODの2つのスライダーでコントロールす
るシステムになっている点だ。これによって、わずか3つのスライダーだけでシンプルな音色から複雑で現代的な音色までをカバーしている。

EGセクションはADSRが1系統しかないが、変調先をFILTERのみ（FEG）、AMPのみ（AEG）、その中間というように設定でき、これによって多彩な音色を得ることができる。

さて、それではreface CSを使ってシンセ・ベース音色を作っていこう。3つの方向性に分けてみたが、PORTAMENTセクションでMONOを指定し、ポルタメント速度を必要に応じて設定することは一緒だ。

●サブベース系
倍音が少なくダークな音色のサブベースは、ボトムを支えるためにとにかく太い音が必要とされる。この機種では、OSCセクションでマルチソー波形を選ぶとTEXTUREスライダーでオクターブ下のサブオシレーター量を決められるので、まずはそれを最大にしよう。コーラスなどはかけないのが普通だが、もしかけたい場合、MODスライダーを上げていくとモノ定位のコーラス効果が得られる。EFFECTセクションのステレオ・コーラスと使い分けよう。EGはのちの変更を考えつつまずはFEGにしておき、ADSRのS（サステイン・レベル）はとりあえず最大（ゼロだとほぼ音が出ない）、A（アタック・タイム）、D（ディケイ・タイム）、R（リリース・タイム）は逆にほぼゼロで大丈夫だ。FILTERセクションのRESONANCEは基本的にゼロで、CUTOFFで最終的な音色の明るさを調整していく。

●ファンキー系
ベースやギターのワウ・エフェクトにも似た“シンセ・ベースといえばこれ！”という定番的な音色だが、これもやはり太い音にしてあげたい。サブベース同様に、OSC波形はマルチソー、TEXTUREでサブオシレーター量を最大に設定する。EGはFEG、ADSRのSは半分以下で、Dで減衰ないし音色変化時間を調整する。RESONANCEはこの機種では半分ほどを基準にすると良いようだ。そしてCUTOFF、ADSRのDやSを行き来して調整していくと出来上がりだ。

●特殊・過激系
現代的な変調感や広がりが欲しい場合には、マルチソー波形＋MODスライダー上げによるSuperSaw波形や、パルス波形＋LFO（→OSC）によるPWM波形、EFFECTセクションのCHO／FLAを試してみよう。さらに過激な音が欲しい場合には、EFFECTセクションのDIST（ディストーション）を使うのが最も手っ取り早いが、オシレーター・シンク／リングモジュレーション／フリケンシーモジュレーションを選び、TEXTUREやMODを上げ下げするだけでも多種多様な音色が得られるので、ぜひ試してみてほしい。（文：堀越昭宏）